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1950년 창설한 국립극장은 우리 공연예술계 현대사의 주무대였습니다.
올해 창설 70주년을 맞이한 국립극장은 우리 시대의 예술가 그리고 관객과 함께 새로운 역사를 써내려가는 중입니다.
1945년 8.15해방과 더불어 모국어를 되찾게 된 연극인들은 열악했던 예술 활동에 새로운 활로를 찾고자 국립극장 설립운동을 전개한다.
당시 이데올로기의 갈등과 극장의 영화관화 등의 어려움 에도 불구하고 국립극장 설립에 대한 예술인들의 열정을 막을 수는 없었다.
이러한 열정은 1948년 정부수립과 함께 같은 해 8월 국립극장 창설에 대한 대통령령 공포로 이어진다.
1949년10월21일 국립극장 운영위원회가 조직되고 초대극장장에 유치진(柳致眞, 1905-1974)이 임명된다.
국립극장의 장소는 서울 중구 태평로에 위치한 부민관(현, 서울시의회 의사당 건물)으로 정해지고, 1950년 1월 극장의 직속 협의기구인 <신극협의회> 를 설치, 산하에 ‘신협’과 ‘극협’이라는 두 극단을 창단하였다.
국립극장은 민족연극예술의 정립과 창조라는 기치에 맞춰 개관 기념공연으로 역사극 <원술랑>(유치진 작)을 올린다.
이 공연은 초연 당시 약 5만 명의 관람객을 유치하여 신극 사상 최대 관객동원이란기록을 남기게 되며, 연이어 올라간 제2회 공연 <뇌우>(조우 작)는 무려 7만5천여 명의 관객을 모아 개관공연<원술랑>의 기록을 갱신하였다.
당시 서울시민이 40만 명 이었음을 감안한다면 이는 대단한 흥행기록이었다.
연장공연까지 이어진 <뇌우>공연에 이어 국립극장은 제3회 공연<청춘의 윤리>를준비하던 중 6.25전쟁을 맞이하면서 국립극장은 개관 57일만에 문을 닫게 된다.
경성부민관(京城府民館) -서울시 태평로 1가 60-3번지
신극협의회 창립 준비 토의 중
(1950년 1월 국립극장장실)
6.25전쟁으로 국립극장의 기능은 전면 마비되고 예술가들은 피난길에 오른다.
많은 공연예술가들이 피랍 또는 월북함으로써 모처럼 피어나려던 극장예술의 꽃봉우리는 된서리를 맞은 듯 한순간 흩어진다.
부산과 대구로 피난 온 열악한 환경에서도, 그러나 예술가들의 열정은 식지 않았다.
그들은 대구문화극장(이후 키네마극장)을 기반으로 공연활동 벌였고, 공연장은 초만원을 이룰 만큼 대성황이었다.
그러다 1952년 5월 국립극장은 재건을 위한 재정 법률안이 국회와 국무회의를 통과하면서 대구문화극장을 국립극장 건물로 사용했다. 제2대 국립극장장으로 연극인 서항석(徐恒錫, 1900-1985)이 임명됐다. 그는 국립극장에 대한 모함과 공격으로 극장 폐지론이 나왔을 때, 국회에 나가 의원들을 설복시키는 명연설을 해 이를 저지함으로써 극장을 존속시켰다. 대구 시절 국립극장은 전속극단을 두지 않았지만 개관 당시 활동했던 극단 신협 단원들을 중심으로 위문공연 등을 통해 활발한 공연 활동을 전개하게 된다.
6.25 피난 시절 대구 국립극장으로 사용되었던 문화극장
(이후, 키네마 극장)의 모습 대구 국립극장 시대(1953. 2~1957. 5)
1953년 휴전으로 정부가 환도한 후에도 국립극장은 그대로 대구에 남아있었다. 국립극장이 개관 당시 사용했던 부민관 건물은 국회가 폭격 맞은 것을 개수해 사용하고 있었고, 명동의 시공관(市公館)은 서울시가 계속 사용했다. 그렇다고 새로운 건물을 지을 형편은 못됐다. 극장장 서항석이 최고위원으로 있는 ‘전국문화단체총연합회’를 움직여 1957년 1월5일 정부 요로에 국립극장 환도 촉진 건의문을 제출하자, 문교부 당국은 적극적으로 환도를 추진하기 시작했다. 가장 큰 난제였던 극장 문제는 결국 시공관 건물을 서울시와 공동으로 사용하는 조건으로 1957년 6월1일 국립극장은 서울로 환도하기에 이른다. 이렇게 국립극장은 명동의 시공관에 둥지를 틀고 개관하게 됐다. 대구에 있는 동안 전속극단이 없었던 국립극장은 극단 <신협>단원을 중심으로 다시 국립극단 전속단체를 구성했다. 그러나 1년도 채 되지 않아 단원 대부분이 이탈하는 사건을 맞이하는데 당시 세계 연극계의 시찰을 마치고 돌아온 초대극장장 유치진이 본인이 한국에 없는 사이 <신협>이 국립극장의 전속극단이 된 사실에 놀라움과 분노를 느끼면서 <신협> 복원을 명한 것이다. 국립극장은 잔류한 <신협> 단원과 기존의 단원들을 중심으로 1년여의 공연활동을 이어가다 다시 전속극단을 재구성하는 시도가 이뤄진다. 그리하여 국립극장은 두 개의 전속단체(신협과 민극)로 나뉘어 활동하게 된다.
시공관(현 명동예술극장)을 서울시와 공동으로 사용하던 국립극장은 1961년 11월 서울시민회관이 개관됨으로써 시공관을 극장전용 건물로 사용하게 된다. 총공사비 약 1억 8천만 환을 들여 내부 시설을 전면 개수하고 1962년 3월 새롭게 단장하여 명동 국립극장의 개관식을 갖는다. 리모델링을 통해 기존의 1,000석 이상의 객석을 800여석으로 축소하고 무대를 이전보다 3분의 1 확장 하는 한편 오케스트라 박스를 신설했다. 뿐만 아니라 회전식 무대, 자동 조명시설 등을 설치함으로써 예술극장으로서의 면모를 갖추게 됐다. 개관식에 맞춰 전속단체로 활동해오던 극단 신협과 민극은 재편성되어 <국립극단>이란 명칭으로 발족하고, 국립국극단(국립창극단의 전신), 국립무용단, 국립오페라단이 새로이 창단된다. 더불어 1969년 국립극장은 한국을 대표하는 교향악단의 필요성으로 기존의 ‘KBS교향악단’의 명맥을 그대로 인수, 그 운영권을 이어받게 된다. ‘KBS교향악단’ 은 3관 편성 90여명의 단원으로 <국립교향악단(약칭, 국향)>으로 개칭하여 소속단체로 활동하게 된다.
박정희 대통령 집권 당시 정부는 남산을 중심으로 <종합민족문화센터> 건립 계획을 발표했다. 이 계획에는 국립극장을 비롯하여 국립국악원 부설 국악양성소, 예총회관, 국립중앙도서관, 현대미술관, 세종대왕기념관 등이 착공될 예정이었다. 가장 먼저 국립국악원 부설 국악양성소(국립국악고등학교 전신)가 1967년 12월 준공됐다. 이 건물은 이후 국립극장 별관으로 되어 현재 별오름극장으로 사용되고 있다. 1973년 8월 국립극장이 완성되면서 바야흐로 남산시대를 맞이하게 된다. 남산의 국립극장 대극장은 명동의 구 국립극장의 무대보다 8배나 넓은 약 1300㎡의 규모와 회전무대, 좌우 이동무대 등 당시 최첨단의 무대 시설을 갖춘 매머드급 예술극장이었다. 1973년 5월 국립합창단이 전속단체로 창설되고, 국립무용단은 이분화되어 국립무용단과 국립발레단으로 나뉜다. 또한 1972년 국고보조단체로 인수한 예그린예술단은 <국립가무단> 으로 개칭됐다. 명동의 구 국립극장은 낙찰이 안돼 당분간 예술극장으로 사용됐다. 이 시기 국립극장 산하에는 최대 8개의 전속단체가 운영되다가 1977년 10월 국립가무단이 <시립가무단>으로 이관되고, 1981년 8월 국립교향악단이 한국방송공사(KBS)로 다시 운영권이 이관됐다. 1995년 국립관현악단이 창단되어 국립극장은 총 7개 전속단체를 운영했다. 1999년 1월 29일 책임운영기관의 설치·운영에 관한 법률이 공포(법률 제5711호)됨에 따라 국립극장은 2000년 1월 1일부터 책임운영기관이 된다. 전속단체로 있던 국립발레단과 오페라단, 합창단이 재단법인으로 독립하고 4개 단체(국립극단·국립창극단·국립무용단·국립국악관현악단)가 국립극장 소속으로 운영되다가 2010년 4월 30일 국립극단도 법인화됐다. 이후 국립극장은 국립창극단·국립무용단·국립국악관현악단 3개 전속단체를 운영 중이다. 대한민국을 대표하는 전통공연예술 전속단체를 보유했음에도 한동안 제작극장으로서 제 기능을 발휘하지 못했던 국립극장은 2012년 9월 큰 도전을 감행한다. 전속단체 자체 공연으로 무대를 채우고, 그 공연 라인업과 티켓을 미리 공개하는 ‘국립극장 레퍼토리시즌’을 도입한 것이다. 시즌제 도입 이후 국립극장은 전속단체 작품수, 관람객수 및 객석점유율 등 공연의 양적·질적 측면에서 괄목할 성과를 이뤄냈다.